MÓDULO V

O Momento Exato

„O modo como Lecoq ensinava era concreto.
Desta forma ele pedia ao corpo para tratar a poesia, ele tratava a poesia através do corpo,
a poesia da metáfora do ator. Isto mostrou-me uma certa verdade, a de que o teatro não era intelectual,
mas sim, um jogo, interpretação da infância, utilização do jogo, utilização da carne, da encarnação.
É isso que Lecoq transmite“

Ariane Mnouchkine

Neste estágio nós nos interessamos na construção de uma peça de teatro,
seja ela antiga, moderna ou inventada.
A metodologia de Jacques Lecoq é o centro do desenvolvimento deste trabalho e observaremos a sua aplicação a serviço de um texto como o ponto de partida que nos permitirá iniciar esta viagem em busca de fazer teatro do “nada”.
É uma viagem através do tempo e do espaço, sem cenário, sem figurino (ou
quase nenhum),  a pesquisa das origens do teatro e da teatralidade, do homem e sua imaginação. Apenas corpos, um espaço vazio e a imaginação. Tudo é possível.

O espaço vazio e o início da estória

Primeiramente iniciamos nossas pesquisas com o exercício de ‘equilíbrio do tablado’, o início da peça, a entrada do coro, o narrador. Descobrimos um terreno de jogo  muito próximo do Espaço Vazio de Peter Brook e exploramos a relação corpo-espaço, como por exemplo em Master and Margerita, de Simon McBurney.
Como criar literalmente um equilíbrio no espaço com meu colega de jogo? Como formar um coro? Como entrar em cena?  Quem tem a palavra?
Compreendemos assim o que será essencial para os dias que virão: o ritmo e a musicalidade por trás de cada ação e, consequentemente, de cada emoção.

Os personagens e seus conflitos

O foco está na dimensão física e psicológica do gesto. A palavra dita em cena é um gesto transformado em ondas acústicas. Existe uma relação dinâmica entre o corpo, o espaço e o texto.O trabalho começa com aquecimento vocal e físico, com a análise de movimento, dos estados de tensão e de ritmo e pesquisa de diferentes técnicas e das que melhor servirão ao jogo cênico para elaboração da obra (melodrama, comédia, bufão, clown).
O grupo desenvolve organicamente uma linha de criação. A partir da metodologia de Lecoq uma mesma peça de teatro montada por diferentes atores poderá ter resultados diferentes, pois as possibilidades são incontáveis. Tudo dependerá do caminho seguido pelos jogadores.

 ” Em cena não tratamos de discurso, tratamos de palavra. São duas coisas diferentes: o discurso explica, a palavra é ação!”

Jacques Lecoq